Αυτή η ανάρτηση έχει κατατεθεί στο πλαίσιο:
Αρχική σελίδα Σελίδα,
Συνεντεύξεις και στήλες
Beau έτοιμο για μια φιλονικία
από τον Beau Smith
Φαίνεται ότι κάθε φορά που βρίσκω ένα σκαμνί μπαρ που ταιριάζει στο άκρο μου σαν ένα καλά φθαρμένο γάντι και ένας μπάρμαν που με γλιστράει η κρύα μπύρα μου ακριβώς στην ιδανική γωνία, παίρνω κάποιον που με χτυπάει στη μεταφορά και με ρωτάει πώς μπορεί να σπάσει σε κόμικς ως συγγραφέας.
Η πρώτη σας αντίδραση είναι σαν εκείνη ενός υδραυλικού που φροντίζει το βυθισμένο νεροχύτη κάποιου και έχοντας έναν άλλο υδραυλικό εισάγετε και σας ρωτάει πώς μπορεί να μάθει τη δουλειά σας και στη συνέχεια να το απομακρύνει από εσάς.
Σκέψου το. Αυτό είναι σχεδόν αυτό που είναι.
Είναι μια βιαστική σκηνή, αλλά συμβαίνει όλη την ώρα. Ο λόγος που είναι τόσο περίεργο στα κόμικς είναι επειδή όπως και με το σεναριογράφο ή το παίζοντας στρατηγό στο NFL, δεν υπάρχουν πολλοί άνθρωποι που το κάνουν να το κάνουν. Υπάρχουν μόνο λίγα ανοίγματα σε αυτό το είδος εργασίας. Γιατί λοιπόν ένας εκκολαπτόμενος συγγραφέας θα ρωτήσει έναν άλλο συγγραφέα πώς να κάνει τη δουλειά του;
Ανθρώπινη φύση που φάνηκε.
Θαυμάζω αυτό το άτομο για τουλάχιστον να γνωρίζει τι θέλουν και να πάρει το σημείο Α στο σημείο Β, την τεχνική ευθείας γραμμής σε αυτό.
Για να είμαι ειλικρινής θαυμάζω τον συγγραφέα που εργάζεται για να μοιραστεί τις σκέψεις του με τον επίδοξο συγγραφέα. Δείχνει ότι υπάρχει καλοσύνη και στην περίπτωσή μου έρχεται κάτω να είμαι αρκετά σίγουρος για τη δουλειά μου ότι δεν ασχολούμαι με αυτό και ο Comer είναι καλύτερος συγγραφέας από εμένα και από τη δουλειά μου. Ίσως αυτό είναι επικίνδυνο, αλλά τότε είναι και η κλήρωση.
Εργαζόμενοι καλλιτέχνες κόμικς το κάνουν όλη την ώρα. Στις συμβάσεις είναι πάντα πολύ περισσότερο από χαρούμενο να κοιτάξουμε την τέχνη κάποιου και να τους δώσουμε μια κριτική. Έχω δει κάποιες περιπτώσεις όπου το νέο άτομο είναι τόσο καλό που ο καλλιτέχνης εργαζόμενης μεταφέρει το νέο άτομο για να συναντήσει τον συντάκτη ή τον εκδότη ιδανικό τότε. Κανονικά ένας συντάκτης ή εκδότης μπορεί να πάρει ένα πολύ καλό πεδίο στην τέχνη ενός άντρα μέσα σε λίγα δευτερόλεπτα από το check out.
Αυτό δεν ισχύει για τους συγγραφείς.
Χρειάζεται χρόνος για να διαβάσετε ένα σενάριο. εξαρτάται από μένα, δεν έχουν πολλά ή θέλουν να αφιερώσουν χρόνο για να διαβάσουν το σενάριο κάποιου άλλου. Είναι αυτό που κάνουν για να ζήσουν και τους ζητάτε να το κάνουν δωρεάν. Συμμετέχετε σε αυτό με τη δουλειά σας;
Επομένως, καθιστά ακόμα πιο δύσκολο να πάρει μια δουλειά γραφής στα κόμικς. Βεβαιωθείτε ότι καταλαβαίνετε ότι μιλάω για “κρύες κλήσεις” και όχι δικτύωση μέσω άλλων ανθρώπων που γνωρίζετε στην επιχείρηση. Μιλώ για τον John Doe, τον συγγραφέα στο Sandstone, την Αϊόβα, που θέλει να γράψει κόμικς και δεν συνδέεται με τη Νέα Υόρκη, το Λος Άντζελες ή τον Jimmy Palmiotti.
Μία από τις ιδέες μου για να κρατήσω κάποιον να τοποθετήσει τη φτέρνα του χεριού του στο μέτωπό σας και να σπρώξει πραγματικά σκληρά είναι να τους δώσει μόνο μερικές σελίδες σεναρίου που έχετε γράψει, δεν μιλάω 45 έως 110 σελίδες, δείχνω 5 ή 6.
Ρωτήστε αν θα ήθελαν να ελέγξουν τη μορφή του σεναρίου σας. Με αυτό δείχνω ότι μοιάζει με ένα σενάριο κόμικς. Στις πωλήσεις ονομάζουμε αυτό να πάρει το πόδι σας στην πόρτα πριν μπορέσει να το κλείσει.
Για να είμαι ειλικρινής, ο έλεγχος της μορφής πρέπει να ρίξει μια ματιά ή δύο και ένας συγγραφέας μπορεί να το μέγεθος. Ναι, υπάρχουν διαφορετικές παραλλαγές στην ίδια μορφή, αλλά όλοι ίσοι με το ίδιο αποτέλεσμα.
Αυτό που είναι ζωτικής σημασίας είναι ότι πολλές φορές θα δουν ότι έχετε μόνο μερικές σελίδες και όχι ένα σημειωματάριο. Που λειτουργεί υπέρ σας. Αυτός είναι ένας τοίχος της άμυνας που το έχετε κάνει.
Μόλις το πάρουν στα χέρια τους, θέλετε να βεβαιωθείτε ότι το κρατούν στα χέρια τους. Αν το κοιτάξουν πάνω και λένε ότι είναι εντάξει και στη συνέχεια το παραδώσει πίσω σε σας, πείτε τους να το κρατήσουν. Πες τους ότι έχεις πολλά. Μετά από όλα, με αυτό που είναι μερικές σελίδες, δεν μπορούν να σας δώσουν αυτό το παλιό “Έχω τόσες αποσκευές για να μεταφέρω δεν έχω χώρο” γραμμή. Εάν δεν το θέλουν πραγματικά και σας λένε, τουλάχιστον είναι ειλικρινείς και ξέρετε να προχωρήσετε. Η αλήθεια πονάει, αλλά ταυτόχρονα δεν θα χάσει το χρόνο σας.
Εάν με κάποιο τρόπο καταφέρετε να γοητεύσετε αυτό το άτομο με τον Jimmy Stewart Home Ordun Ways ή το Σοφία Vergara σαν το σώμα σας, μπορείτε στη συνέχεια να αρχίσετε να τους ρωτάτε τι σκέφτονται γι ‘αυτό. Ακόμα κι αν είναι απλά “να είναι ωραία” χρησιμοποιήστε αυτές τις λίγες στιγμές για να λάβετε κάποιες ευεργετικές πληροφορίες από αυτή τη συνάντηση των 10 λεπτών δημιουργικών μυαλών. Αυτό που δεν έχετε σε ποιοτικό χρόνο θα είστε σε θέση να φτάσετε σε όγκο μιλώντας σε πολύ περισσότερους συγγραφείς.
Δημιουργώντας αντίγραφα ασφαλείας λίγο, θα μπορούσα να προσθέσω ότι θα βοηθήσει πραγματικά την περίπτωσή σας αν βεβαιωθείτε ότι οι σελίδες σεναρίου που τους έχετε παραδώσει πραγματικά διαβάζει καλά και τους αποπλανούν για να θέλουν να διαβάσουν περισσότερα. Σας προτείνω να το κάνετε αυτό στην πρώτη σελίδα, ακόμα καλύτερα αν μπορείτε να το τραβήξετε στην πρώτη παράγραφο. Το καλύτερο είναι αν μπορείτε να το κάνετε στην πρώτη πρόταση. Ονομάζεται συγγραφέας.
Ξέρω ότι μπορεί να φαίνεται σαν να ρωτάτε το αδύνατο, αλλά αν είστε καλός συγγραφέας και πραγματικά θέλετε να το κάνετε αυτό για να ζήσετε, θα εργαστείτε σκληρά σε αυτές τις πρώτες σελίδες, επειδή μπορεί να είναι αυτό που όχι μόνο σπάει την πόρτα της γραφής κόμικς, αλλά σε παίρνει γυμνό και στο κρεβάτι με αυτή την επιχείρηση.
Εάν μπορείτε να πάρετε τον αναγνώστη από τα μαλλιά και να πιέσετε τα μάτια τους να χτυπήσουν το ποτήρι των λέξεων σας τότε μπορεί να χαΈχουν την ευκαιρία να πάρουν την προσοχή τους για τις υπόλοιπες σελίδες. Κάντε τους να θέλουν να μάθουν πού πηγαίνει αυτό. Κάντε τους θέλουν να επαληθεύσετε ότι αυτή η πρώτη σελίδα δεν είναι ένα fluke. Βεβαιωθείτε ότι έχετε τα αγαθά για να δημιουργήσετε αντίγραφα ασφαλείας για ένα πολύ ενδιαφέρον άνοιγμα. Κάντε τους τόσο ενδιαφέρονται για τους μικρούς φίλους σας που ονομάστηκαν ποιος, τι και πού θα ρωτήσουν “πού είναι τα υπόλοιπα;”
Θυμηθείτε επίσης ότι ένα κόμικ είναι μια οπτική μορφή. Όσο μερικοί συγγραφείς σήμερα θέλουν να πιστεύουν ότι γράφουν κινηματογραφικές ταινίες με τα κόμικς τους, αν ρυθμίσετε ένα κόμικ σαν μια ταινία, θα καταλήξετε με πολλά κεφάλια ομιλίας και πυκνό διάλογο που θα λειτουργούσε καλύτερα ως σενάριο ή μυθιστόρημα. Σε αυτή την περίπτωση γράψτε ένα σενάριο ή ένα μυθιστόρημα. Η γραφή κόμικς είναι η πράξη εξισορρόπησης λέξεων και εικόνων. Εκείνοι που το κάνουν καλά είναι απρόσκοπτοι και σας έχουν από την αρχή. Εκείνοι που δεν είναι τόσο καλοί σας αφήνουν βαρεθεί ή απλά τους αφήνετε.
Ο διάλογος αναπήδησης λειτουργεί με καταπληκτικούς τρόπους με την ταινία. Στα κόμικς, όταν γίνονται πάρα πολύ, αφήνετε τον αναγνώστη που θέλει άρθρα σημείων για να τα κρατήσει στο μονοπάτι των μπαλονιών λέξεων. Αυτό είναι όπου ένας πολύ καλός συντάκτης πρέπει να είναι σε θέση να τραβήξει τα δερμάτινα ηνία στον συγγραφέα, ώστε να μην συγχέουν τον αναγνώστη και να τους δώσουν whiplash.
Ποτέ μην νομίζετε ότι είστε τόσο έξυπνοι. Έχω δει πολύ πολλούς συγγραφείς κωμικών βιβλίων να απολαμβάνουν μια κινηματογραφική ταινία και στη συνέχεια να προσπαθήσω να μιμηθούν αυτή την ταινία σε ένα κόμικ. Θυμάμαι πίσω όταν βγήκε η μυθιστορήματα του κινηματογράφου. Δεν προκάλεσε μόνο ένα σημαντικό buzz σε ταινίες, αλλά έκανε το ίδιο πράγμα στα κόμικς. Είδαμε μια σημαντική ποσότητα μυθιστορήματος πολτού που χτυπούν τα offs από τους εκδότες. Όλοι προσπαθούσαν να κάνουν την εκδοχή τους για την ταινία Tarantino. Αυτό συνέβη πριν και πιθανότατα δεν θα τελειώσει σύντομα.
Είδαμε ότι συμβαίνει με Star Wars, Rambo και The John Woo Films. Μόλις ξεκινήσει κάτι ένα χτύπημα, τα copycats ξεκινούν.
Όταν βγαίνουν τα copycats ξεχνούν ένα κρίσιμο πράγμα. Έχει γίνει. Είναι σαν ένα γοητευτικό πιάτο ζυμαρικών με ψητό κοτόπουλο. Την πρώτη νύχτα είναι ένα καταπληκτικό δείπνο. Τη δεύτερη νύχτα είναι απλώς ζεσταίνεται.
Εάν δεν έχετε μια πρωτότυπη σκέψη, κάντε αυτό που αντιγράφετε το δικό σας. Δώστε του μια κλίση που το παίρνει λίγο περισσότερο. Δώστε του μια συστροφή που δεν έχει. χτίστε σε αυτό.
Όταν κάνετε τις πρώτες σας σελίδες κρατήστε το φως του κειμένου. Δεν υπάρχει τίποτα που θα απενεργοποιήσει έναν αναγνώστη των σεναρίων γρηγορότερα από ένα μπλοκ κειμένου που μοιάζει να είναι αρκετά βαρύ για να είναι κάτω από την κουκούλα ενός φορτηγού.
Κρατήστε τα περιγραφικά πάνελ σύντομα ώστε ο διαλόγος μικρότερος. Κάντε αυτές τις πρώτες σελίδες εύκολο στην ανάγνωση. Παίξτε το τραγούδι του Sammy Hagar “Δεν μπορώ να οδηγήσω 55” στο παρασκήνιο, αν πρέπει. Θέλετε ο αναγνώστης να αισθάνεται σαν να είναι σε ένα αθλητικό αυτοκίνητο με την κορυφή προς τα κάτω, όχι ένα φορτηγό με ένα άροτρο χιονιού.
Θυμηθείτε – ο λευκός χώρος μπορεί να είναι ο φίλος σας.
Το στυλ είναι τόσο σημαντικό εδώ. Θα είναι στυλ που διατηρεί τον αναγνώστη σας και τους κάνει να θέλουν να συνεχίσουν αυτό το ταξίδι που τους ζητάτε να συνεχίσουν. Παρόλο που σας λέω να χρησιμοποιείτε αραιές περιγραφές και σύντομες εκρήξεις διαλόγου, πρέπει να εισάγετε στυλ στην επιλογή των λέξεων και των ενεργειών σας, ώστε να είστε αποτελεσματικοί με τις λέξεις, αλλά ταυτόχρονα να τους κάνουν να έχουν αντίκτυπο.
Ο καθένας μπορεί να βάλει τα λόγια μαζί, αλλά ένας πραγματικός συγγραφέας προσθέτει ένα στυλ στις λέξεις για να τους κάνει να δείχνουν κάτι.
Οι πρώτες πέντε έως έξι σελίδες σας πρέπει να παγιδεύσουν τον αναγνώστη. Παρόλο που ακούγεται σαν να το έχετε εύκολο να σας πω να μην γράψετε πολλά κείμενο, σας κάνει να εργάζεστε σκληρότερα γιατί τώρα πρέπει να γράψετε έξυπνα και να χρησιμοποιήσετε τις δημιουργικές σας δεξιότητες για να ρυθμίσετε την ιστορία, τους χαρακτήρες και τη σκηνή σας.
Αυτό είναι όπου διαχωρίζουμε τον αναγνώστη κωμικών βιβλίων από τον συγγραφέα κόμικς. Υπάρχουν πολλοί άνθρωποι που εργάζονται σε κόμικς που πιστεύουν ότι μπορούν να γράψουν. Ο αναγνώστης, ο Inker, ο χρωματιστής, ο τύπος προωθήσεων, ο επικεφαλής του μάρκετινγκ και ο άνθρωπος που φορτώνει τα κόμικς στα φορτηγά. Γνωρίζουν τη μορφή. Ξέρουν πώς λειτουργούν οι μηχανικοί. Αλλά αν δεν έχουν τίποτα να πουν, τότε απλά περνούν από τις κινήσεις χωρίς αποπληρωμή για κανέναν.
Το κλισέ πηγαίνει “ο χρόνος είναι χρήματα”. Εάν θέλετε να είστε συγγραφέας κόμικς, τότε πρέπει να κρατήσετε αυτό το κλισέ επικολλημένο στο μπροστινό μέρος του υπολογιστή σας. Επειδή το ρολόι χτυπά γρήγορα όταν κάποιος διαβάζει το σενάριό σας. Καλύτερα να τους δώσετε μια πληρωμή. Εάν δεν τους αποπλανήσετε και τους κάνετε να θέλουν πολύ περισσότερα από τότε που έχετε χτυπήσει πριν το άκρο σας βγαίνει ποτέ από τον πάγκο.
Πρέπει να κάνετε την πρώτη σας εντύπωση. Μπορεί να είναι το μόνο που θα πάρετε, να εξασκηθείτε σε αυτές τις 8 σελίδες του σεναρίου. Κάντε αυτό το στόχο σας. Θα σοκάρετε πόσο εύκολο γίνεται η υπόλοιπη ιστορία όταν καρφώ το άνοιγμα. Μελετήστε άλλα κόμικς. Κοιτάξτε και δείτε αν σας καταγράφουν στις πρώτες σελίδες. Απολαύστε ταινίες και δείτε ποιες είναι να σας κρατήσουν στην αρχή και μην σας αφήσετε να φύγετε μέχρι να φτιάξετε μαζί σας 90 λεπτά αργότερα.
Υπάρχουν πολλά σίγουρα είναι ένα σκάφος για τη συγγραφή κόμικς. Μην αφήνετε κανένα άτομο να σας πει διαφορετικά. Δεν είναι εύκολο, αλλά τότε ούτε είναι αληθινή αγάπη. Όπως η αληθινή αγάπη, αν το θέλετε αρκετά κακό, θα το κάνετεRK σκληρά σε αυτό.
Την επόμενη φορά που θα με δείτε στο μπαρ που έχει μια μπύρα και θέλετε να μάθετε πώς να είστε συγγραφέας κωμικών βιβλίων, μην το παίρνετε προσωπικά όταν snarl και παραμέλησα ya. Απλά διαβάστε αυτήν τη στήλη και αφήστε με μόνο μου.
Καλύτερα ακόμα, πληρώστε για την μπύρα μου.
Ο μόνος αληθινός φίλος σου,
Beau Smith
Το Flying Fist Ranch
www.flyingfistranch.com
(Σημείωση του συντάκτη: Θέλετε να δείτε τι μιλάει ο Beau; Εδώ είναι τρεις σελίδες σεναρίου από το Beau με τις προκύπτουσες σελίδες του Clayton Crain & Mark Irwin.)
Το μαύρο σενάριο τρομοκρατίας-δείγματος
Γράφτηκε και δημιουργήθηκε από τον Beau Smith
Page One-Panel One-shot ενός πολύ καλά ντυμένου, λεπτού άνδρα στα 20 του περπατώντας προς μια μεγάλη βόλτα στο ντουλάπι ντουλάπα. Ο νεαρός είναι ένας βοηθός σχεδιασμού ρούχων, ένας τύπος foppish που κοιτάζει κάπως. Το δωμάτιο βρίσκεται σε πολύ ακριβό σπίτι.
Λεζάντα 1: (Τρομοκρατία) Τέλος.
Λεζάντα 2: (Τρομοκρατία) Οι τελευταίοι οκτώ μήνες της ζωής μου έχουν δαπανηθεί τυλιγμένα στο χρωματισμένο ύφασμα της βιομηχανίας ενδυμάτων.
Ο πίνακας δύο-ο λεπτός άνθρωπος είναι λίγο πιο κοντά στο ντουλάπι.
Λεζάντα 3: (Τρομοκρατία) Σε βαθιά ως σύμβουλος ασφαλείας για τον Alexander “Allie” Tenderso, την κορυφή του κόσμου και πολύ φανταχτερό σχεδιαστή μόδας.
Λεζάντα 4: (Τρομοκρατία) Έχει επίσης χρησιμοποιήσει τη φήμη και τις διεθνείς του συνδέσεις ως δείχνει τη συσκευασία και τη μεταφορά ενός σημαντικού μέρους του ευρωπαϊκού εμπορίου ναρκωτικών.
Πάνελ Τρεις βολές των χεριών του νεαρού άνδρα στις λαβές του μεγάλου ντουλαπιού που ετοιμάζεται να το ανοίξει.
Λεζάντα 5: (Τρομοκρατία) Το να το κάνει όλα υπό τη συνεργασία του με την ευρωπαϊκή μαφία Godfather-Anthony Labruzzo.
Λεζάντα 6: (Τρομοκρατία) Έξι από τους οκτώ μήνες έχουν χρησιμοποιηθεί στην κόλαση της σήραγγας του Carpel. Όλες οι συναλλαγές του Tenderso κατεβάστηκαν και αντιπροσώπευαν.
Πάνελ τέσσερα δείχνουν τα χέρια του νεαρού άνδρα που ανοίγει τις πόρτες του ντουλαπιού.
Λεζάντα 7: (Τρομοκρατία) Ήρθε η ώρα να βγείτε από το ντουλάπι…
Η μαύρη τρομοκρατική σελίδα One Art από τον Clayton Crain & Mark Irwin
Σελίδα δύο-Σελίδα Σελίδα-από το POV του νεαρού άνδρα. Ένα μεγάλο πλάνο του μαύρου τρόμου γεμίζοντας ολόκληρο το χώρο του ανοιχτού ντουλαπιού. Τα μάτια του καθώς και το κρανίο και τα σταυροειδείς στο στήθος του φαίνεται να λάμπει στο μαύρισμα. πολύ τρομακτικό. Στο χέρι του κρατάει ένα πλαστικό πακέτο κοκαΐνης.
Μαύρη τρομοκρατία 1: Κοιτάξτε για αυτό;
Η μαύρη τρομοκρατική σελίδα Δύο τέχνη από τον Clayton Crain & Mark Irwin
Σελίδα τριών πασχαλιών του προσώπου του νεαρού άνδρα. Φαίνεται σχεδόν άρρωστος καθώς αρχίζει να λιποθυμεί
Ο άνθρωπος 1: (ξεθωριασμένος) OOOOOOOH…
Πίνακας δύο βολής του μαύρου τρόμου κοιτάζοντας προς τα κάτω τον περασμένο άνθρωπο. Υπάρχει ένα αχνό χαμόγελο στο πρόσωπό του. Αυτή είναι η πρώτη φορά που βλέπουμε πραγματικά τον μαύρο τρόμο στο ύπαιθρο. Φοράει το μαύρο “κοστούμι” του, έχει ένα μακρύ μαύρο παλτό πάνω του. Παίξτε με αυτό και κάντε το τρομακτικό.
Λεζάντα 2: (Τρομοκρατία) Πρέπει να κατεβαίνουν τόσο εύκολα.
Πάνελ Τρεις βολές των θυρών στο άνοιγμα του δωματίου και δύο από τους γουρουνογενείς ασφαλείας του Tenderso που έρχονται με τα χέρια στα παλτά τους έτοιμα να βγάλουν τα όπλα τους.
Goon #1 3: Julius, κ. Το Tenderso θέλει να μάθει πού…
Goon #2 4: huh;
Πίνακας τεσσάρων και πέντε ενός πλαισίου διαιρούμενο με μια κοπή με την αριστερή πλευρά πυροβόλησε τον μαύρο τρόμο που εκτοξεύεται σε μια γρήγορη κίνηση υγρού με τα δύο .45 αυτοκίνητα πιστόλια. Στην ιδανική πλευρά του πίνακα δείχνουν ότι οι δύο goons παίρνουν σχισμένες από τις μεταλλικές σφαίρες. Και οι δύο πυροβολισμούς στο στήθος γύρω από την περιοχή της καρδιάς.
Λεζάντα 5: (Τρομοκρατία) ότι η καρπιαία σήραγγα ξεκίνησε να αισθάνεται καλύτερα ήδη.
SFX: Blaaaam! Blaaam! Blaaam!
Η μαύρη τρομοκρατική σελίδα Τρία τέχνη από τον Clayton Crain & Mark Irwin
